10 nhà làm phim quyền lực nhất ghi điểm ở phòng vé Trung Quốc

Cùng với quá trình công nghiệp hóa và thương mại hóa nhanh chóng của ngành công nghiêp điện ảnh Trung Quốc, sự nổi tiếng, sức ảnh hưởng và giá trị thương mại của nhà làm phim có thể cũng thay đổi trong những năm qua ở Đại lục.

Tài khoản mạng xã hội WeChat của Trung Quốc, Yiqipaidianying, chuyên tin tức về ngành công nghiệp điện ảnh, gần đây đã công bố danh sách 100 nhà làm phim hàng đầu ở Trung Quốc, dựa trên tổng doanh thu phòng vé những phim đã phát hành của họ kể từ năm 2005, điểm trung bình của năm phim đứng đầu từ những website đánh giá phim ảnh lớn, và tin tức về nhà làm phim và phim mà truyền thông đã đưa tin.

Năm nhà làm phim đứng đầu danh sách là 1. Châu Tinh Trì, 2. Từ Khắc, 3. Lý An, 4. Khương Văn và 5. Phùng Tiểu Cương. Trương Nghệ Mưu và Trần Khải Ca lần lượt đứng thứ 6 và 7, trong khi Ngô Kinh, đạo diễn của Wolf Warrior 2 / Chiến lang 2, đứng thứ 10. >> Xem tiếp

Với những người nông dân yêu nước, những người ủng hộ đảng cộng sản hy sinh thân mình, những người lính Quốc Dân Đảng lạc lõng và những nhân vật phản diện Nhật Bản phóng đãng, The Chinese Widow chính xác đến hoàn hảo về mặt chính trị, và kết thúc bằng lời thuyết minh nói tiếng Anh miêu tả nhân vật chính là “anh hùng dân tộc Trung Quốc”.

Không có gì ngạc nhiên khi Liên hoan phim quốc tế Thượng Hải đã chọn bộ phim Thế chiến II này làm phim khai mạc vào tháng 6, thay vì Our Time Will Come của Hứa An Hoa với chủ đề tương tự.



Cũng không ngạc nhiên khi thấy The Chinese Widow phát hành vào ngày 10/11, đúng lúc Donald Trump hoàn tất chuyến viếng thăm Trung Quốc ba ngày. Những sự tương đồng có thể tìm thấy trong câu chuyện của bộ phim, về một phi công người Mỹ được những người bạn mới Trung Quốc cứu sống, và cách mà vị tổng thống Hoa Kỳ rời Trung Quốc với cái mà ông miêu tả là những hợp đồng “tạo công ăn việc làm phi thường” trị giá 253 tỉ đôla. >> Xem tiếp

52Hz, I Love You của Ngụy Đức Thánh lật đổ định kiến điện ảnh châu Á không làm được phim nhạc kịch lãng mạn

Ngày xưa (cách đây một thập niên), có một sự đồng thuận bất thành văn trong giới điện ảnh là người châu Á không thể làm những câu chuyện tình yêu, chứ đừng nói câu chuyện tình yêu nhạc kịch. Thể loại phim bom tấn, hạnh phúc, thăng hoa đưa khán giả ra về với những nụ cười ngơ ngẩn và ngâm nga giai điệu nhạc phim ư? Không có đâu.

“Tôi cũng từng nghĩ như vậy,” Ngụy Đức Thánh, đạo diễn người Đài Loan và là đồng biên kịch của câu chuyện tình yêu nhạc kịch khiến người ta lên tinh thần 52Hz, I Love You, nói. “Thực ra, tôi nghĩ, bởi vì người châu Á còn mới lạ với thể loại này, có rất nhiều tiềm năng để phát triển. Cá nhân mà nói, tôi đã phải vượt qua rào cản của chính mình về thể loại này, và về những câu chuyện tình nói chung.” >>Đọc tiếp

2017 nhìn lại: Điện ảnh Trung Quốc vào khung nhận diện toàn cầu

Lĩnh vực điện ảnh đã phát triển nhanh chóng khi các nhà làm phim triển khai và nắm bắt các kỹ thuật và chủ đề mới.

Theo Trương Hoành Sâm, Thứ trưởng phụ trách Cơ quan quản lý Báo chí, Xuất bản, Phát thanh, Điện ảnh và Truyền hình, sự phát triển nhanh chóng của công nghiệp điện ảnh Trung Quốc trong năm năm qua được thể hiện bằng số lượng màn hình tăng lên 49.000, cao nhất thế giới. >>Đọc tiếp

Gặp gỡ người hùng phòng vé Trung Quốc 2017: Ngô Kinh

Hơn 150 triệu người đã xem Ngô Kinh lặn xuống một tàu hàng để đấu tay không với một băng cướp biển trong cuộc chiến dưới nước, treo người bên hông chiếc Jeep đang phóng nhanh trong một trận đấu súng máy và bùng qua vô số cửa kính, nhưng khi ngôi sao và đạo diễn của Chiến lang 2 bước vào sảnh của Andaz West Hollywood một sáng tháng 10/2017, anh cà nhắc trên cặp nạng với một đầu gối bó nẹp.



“Bạn chỉ thấy kẻ trộm ăn, chứ đâu thấy lúc anh ta bị đánh,” Ngô Kinh nói đùa bằng tiếng Quan Thoại. Đó là một ngạn ngữ Trung Quốc ý nói không có phần thưởng nào mà không có lao động cực khổ. Áp dụng cho Chiến lang 2, là bộ phim có doanh thu cao nhất mọi thời đại với hơn 850 triệu đôla — và đại diện đất nước này dự tranh Oscar phim nước ngoài năm nay — thì công sức là cực kỳ vất vả. >> Xem tiếp