Tyler Perry phá vỡ chính mình với Alex Cross

Nhiều người đã nỗ lực "phân mảnh" Tyler Perry. Tìm hiểu kế hoạch vĩ đại của người đàn ông này. Tiên đoán quỹ đạo sự nghiệp của anh. Nhưng với Alex Cross (phát hành ở Việt Nam với tựa Thám tử lừng danh), việc phân loại một tay chơi muôn mặt của Hollywood này thành một "loại" rõ ràng nào dường như là bất khả thi.



Con người Phục hưng của Hollywood là tác giả kịch bản, đạo diễn, diễn viên, và trí tuệ đằng sau thương hiệu "Tyler Perry". Perry khởi nghiệp ở sân khấu, sáng tác kịch bản, viết lại kịch bản, và đóng một số vở kịch đã biến nhân vật "Madea" khét tiếng của anh thành sự kiện giật gân khắp nước Mỹ và đưa Perry trở thành một tài năng được chứng nhận (và có khả năng bán được). Năm 2005, cuối cùng Perry đã cú đột phá màn ảnh rộng. Phim đầu tiên của anh, Diary of a Mad Black Woman (phiên bản chuyển thể Madea duy nhất do người khác làm đạo diễn), được sản xuất với kinh phí chỉ có 5,5 triệu đôla mà thu về những gần 50,6 triệu đôla ở Mỹ.

Đến nay, sự nghiệp của Perry đã được tập trung vào việc sở hữu quyền kiểm soát sáng tạo. Sau thành công của Diary of a Mad Black Woman, Perry tự đưa mình vào ghế đạo diễn bộ phim tiếp theo: Madea's Family Reunion mà kết quả là một thắng lợi phòng vé còn vang dội hơn nữa với Perry cầm lái, thu về 63,3 triệu đôla. Từ khi Family Reunion's ra mắt năm 2006, Perry đã đạo diễn 11 phim khác, thu hoạch tổng cộng 636 triệu đôla riêng tại thị trường Mỹ.


Phong cách đạo diễn và viết kịch bản của Perry là siêu cụ thể, các phim của anh đều có chủ đề xoay quanh cùng một cách tư duy. Về điều này, anh chấp nhận sự chỉ trích, các đạo diễn lớn đều công kích thương hiệu giải trí của anh. Nhưng người ta đồng tình với anh hay không cũng không quan trọng — quyết tâm làm theo trực giác của mình đặt anh ngang hàng với bộ ba đạo diễn nguy hiểm là Woody Allen, George Clooney, và Kevin Smith cũng gây bất đồng mà được chấp nhận vậy. Anh không ngừng thử nghiệm và đến nay vẫn luôn trung thành với bản thân. Gần như là chuyện bất khả thi trong một Hollywood hiện đại.

Nếu mục tiêu duy nhất của Perry là đi sâu tìm hiểu những tương tác giữa gia đình, bạn bè, và cộng đồng, thì đã dễ ước đoán. Nhưng tham vọng là điều then chốt trong bí ẩn tiến hóa của con người này. Anh sục vào lĩnh vực truyền hình, định nghĩa lại việc sản xuất chương trình sitcom bằng một hợp đồng kéo dài bộ phim House of Payne 10 tập của đài TBS thành vụ làm ăn dài 100 tập. Anh làm tiếp hai loạt phim nữa, Meet the Browns và For Better or Worse. Anh còn viết một cuốn sách mượn cái danh Madea: Don't Make a Black Woman Take Off Her Earrings: Madea's Uninhibited Commentaries on Love and Life. Quyển sách đã lọt vào bình chọn bán chạy nhất của New York Times và ở đó 12 tuần liền.


Tyler Perry muốn gì? Năm 2011, Forbes liệt kê anh trong danh sách những người giàu nhất Hollywood. Tiền bạc không phải là vấn đề, thế nên khi nào Perry nhận vai trong một phim chệch khỏi quan điểm sáng tạo riêng của anh hàng trăm cây số thì đáng phải lưu ý đây. Tiếp sau lần xuất hiện chớp nhoáng trong Star Trek của J.J. Abrams (Perry có vẻ là một tay cuồng hạng nặng phim khoa học giả tưởng), anh chàng tác giả/đạo diễn/diễn viên này đã ký hợp đồng đóng Alex Cross, một phim tái khởi động loạt truyện của James Patterson đã từng được Morgan Freeman đưa lên màn ảnh rộng với Kiss the Girls và Along Came a Spider. Phim này không có chút phong cách "Tyler Perry" nào cả, các trailer cho thấy Perry chạy nhảy và thỉnh thoảng nổ súng mở đường trong một phim trinh thám đặt anh đối đầu với một Matthew Fox tâm thần. Perry từng nói đã miễn cưỡng nhận vai này (với một người có từng ấy thành công mà lại muốn theo gót Freeman sao), nhưng lời mời một vai đòi hỏi thể lực như vầy thật quá là cám dỗ.


Thương hiệu Perry là không cần biết cái gì sắp đến. Alex Cross không phải là lần đầu anh phá vỡ nhận diện quen thuộc của mình và cũng sẽ không là lần cuối cùng. Điều giữ cho Perry lôi kéo thêm khán giả cũng là điều đã giữ người xem con người hiện tượng này thấy thích thú, đó là sự đa dạng. Một thập niên nay đã là một cuộc tiến hóa đầy mạo hiểm trong thương hiệu riêng của anh. Liệu Perry có đưa phong cách sân khấu mang tên anh lên phim được không? Phim điện ảnh thứ 12 này có vượt được phim thứ 11 không? Anh có đặt cược kỹ năng điện ảnh của mình vào màn ảnh nhỏ được không? Anh có đóng được phim mà anh không can thiệp gì vào kịch bản không? Giờ đây anh đang bành trướng, và tư duy vẫn y như vậy. Câu trả lời luôn là không biết được. Có chăng thì chỉ có thể nói, đó là "kiểu" của Perry.