Người xem Trung Quốc phát triển sở thích đa dạng: Điềm xấu cho Hollywood

Kevin Zhu vẫn nhớ bom tấn Hollywood từng làm anh choáng ngợp thế nào. Anh 31 tuổi, làm việc cho một công ty tư vấn sức khỏe ở Bắc Kinh, nói mình yêu câu chuyện của The Matrix đến nỗi xem loạt phim cả tá lần hồi mới lớn.

Tuy nhiên, giờ, Zhu không còn cảm thấy như vậy về các xuất phẩm của Hollywood nữa. Anh xem chúng ngày một ít hơn, thay vào đó chọn phim từ những nước khác như Ấn Độ và Nhật Bản.



“Các phim Hollywood giờ thương mại hóa quá rồi,” Zhu nói trong một buổi phỏng vấn với Forbes. “Tôi đang xem các phim nag1ch, và tôi nghĩ người ta có tâm với kịch bản hơn.” >> Xem tiếp

Phim kinh dị Trung Quốc The Possessed bị hoãn chiếu phút chót vì 'lý do kỹ thuật'

Bộ phim kinh dị có tựa đề The Possessed, một phim giả tài liệu tập trung vào văn hóa trừ tà ở các vùng nông thôn tỉnh Sơn Đông Trung Quốc, bị gỡ khỏi lịch phát hành tháng này chỉ vài ngày trước khi được ra rạp khắp Trung Quốc vào ngày 4/4 như đã định.

Được một số nhà phê bình gọi là “phim kinh dị Trung Quốc hay nhất trong mấy năm qua”, bộ phim kinh phí thấp từ đạo diễn Mã Khải khám phá văn hóa bói toán và lễ trừ tà đặc biệt phổ biến ở các làng quê khắp những vùng phía đông Trung Quốc. Tiếng khen xung quanh bộ phim đã khiến nó trở thành một trong những bộ phim được chờ đợi nhất của tháng 4. >> Xem tiếp

Phim đề tài chính trị: So sánh giữa Đài Loan và Hàn Quốc

Phim về lịch sử chính trị Đài Loan rất ít, đặc biệt so với điện ảnh Hàn Quốc.

Khi những con hổ châu Á chuyển đổi từ chế độ độc tài sang nền dân chủ, Đài Loan và Hàn Quốc có nhiều điểm chung. Tuy nhiên, một lĩnh vực mà hai nền kinh tế này khác biệt đáng kể là phim điện ảnh và truyền hình. Trong khi các phim bom tấn Hàn Quốc có chủ đề chính trị ra rạp đều đều, Đài Loan hầu như không hề có.



Hãy bắt đầu bằng cách xét bộ phim có doanh thu cao nhất năm 2017 của Hàn Quốc, A Taxi Driver. Phim lấy cảm hứng từ câu chuyện có thật của người tài xế taxi đã đưa nhà báo người Đức đưa tin về vụ thảm sát Gwanju (còn gọi là “518” do xảy ra vào ngày 18 tháng 5 năm 1980), trong đó quân đội đã giết hàng trăm thường dân phản đối chế độ độc tài quân sự của Chun Doo Hwan. >> Xem tiếp

Kim Tượng 2018: Đạo diễn kỳ cựu Sở Nguyên thu hút mọi chú ý khi nhận giải thành tựu trọn đời

Bộ phim chiến tranh Our Time Will Come của Hứa An Hoa có thể ra về với những giải thưởng hàng đầu tại Lễ trao giải Điện ảnh Hồng Kông (còn gọi là giải Kim Tượng) lần thứ 37. Nhưng một đạo diễn khác, Sở Nguyên, mới là người cướp buổi lễ bằng một phát biểu nhận giải Thành tựu trọn đời chân thành.

“Khi bạn nhìn lại cuộc đời mình và không hối hận vì đã quần quật vô ích hoặc xấu hổ vì lãng phí thời gian, thì bạn có thể tự hào nói với chính mình, bạn đã sống một cuộc đời không hối tiếc,” vị đạo diễn, biên kịch và diễn viên 83 tuổi nói. >> Xem tiếp

Những thay đổi trong quản lý điện ảnh và truyền hình của Trung Quốc

Một trong các chủ đề nóng nhất được bàn luận tại Filmart vừa rồi, khép lại ở Hồng Kông hôm, là điều gì thực sự sẽ xảy ra với việc tái cấu trúc diện rộng về quản lý phim ảnh và truyền hình của Trung Quốc.

Một loạt thông báo được phát đi từ kỳ họp Đại hội đại biểu nhân dân Trung Quốc gần đây (ngày 5–20/3), càng làm cho các bàn luận và suy đoán tăng lên.



Nhưng trong những ngày cuối bức tranh đã trở nên rõ ràng hơn. Thông báo tuần trước đưa ra rằng Tổng cục Báo chí, Xuất bản, Phát thanh, Truyền hình và Điện ảnh (SAPPRFT) sẽ giải thể và một cơ quan mới về Phát thanh và Truyền hình sẽ được thành lập trực thuộc Quốc vụ viện Trung Quốc. Không thấy đề cập chuyện gì sẽ đến với ngành điện ảnh, cũng do SAPPRFT quản lý nhiều năm qua. >> Xem tiếp

Phim Trung Quốc biến câu chuyện Thành Cát Tư Hãn thành kỳ ảo

Đẹp trai, lãng mạn và giỏi chiến đấu với ma quỷ – nhà cai trị người Mông Cổ được mô tả trong bộ phim giả tưởng Trung Quốc mới, Thành Cát Tư Hãn (Genghis Khan), đã ra mắt các rạp chiếu Trung Quốc vào thứ bảy 28/4, có thể không khớp với hình dung của bạn về lãnh chúa hiếu chiến đã chinh phục lục địa Á-Âu cách đây nhiều thế kỷ.

Đạo diễn Hà Cáp Tư Triều Lỗ, từ nhóm dân tộc thiểu số Mông Cổ của Trung Quốc, và được đạo diễn người Pháp Jean-Jacques Annaud sản xuất, bộ phim kể câu chuyện Thiết Mộc Chân, sinh năm 1162 trong gia đình tù trưởng trên thảo nguyên phía bắc Đông Bắc Á, trở thành Thành Cát Tư Hãn – người sáng lập Đế chế Mông Cổ năm 1206.



Không như các xuất phẩm của Trung Quốc hoặc nước ngoài trước đây tập trung vào các trận chiến chính trị và thực tế của Thiết Mộc Chân với các bộ lạc khác trên con đường nắm lấy quyền lực, bộ phim biến nhà cầm quân trẻ tuổi này thành nhân vật phản diện lớn nhất trong bộ tộc đang tìm cách thống trị thảo nguyên thông qua ma thuật đen tối. Đoạn trailer mới nhất thậm chí còn thể hiện Thiết Mộc Chân, được xem là sự tái sinh của thần chiến tranh Mông Cổ trong câu chuyện, chiến đấu chống một yêu quái từ địa ngục trong giông bão. >> Xem tiếp

Báo cáo thường niên điện ảnh Trung Quốc: Nhiều xuất phẩm tốt hơn trên màn ảnh

Một báo cáo hàng năm về ngành công nghiệp điện ảnh Trung Quốc cho biết tình hình đang được cải thiện, nhưng còn cần phải làm nhiều hơn để giữ khán giả quan tâm.

Phim Trung Quốc đàng ngày càng trở nên hay hơn khi các nhà làm phim quảng bá các giá trị chủ đạo bằng những cách tiếp cận sáng tạo, theo Báo cáo về Nghệ thuật điện ảnh Trung Quốc 2018, được phát hành tại Liên hoan phim quốc tế Bắc Kinh.



Được biên soạn bởi Hội đồng các nhà phê bình của Hiệp hội điện ảnh Trung Quốc từ năm 2006, báo cáo hàng năm xem xét các bộ phim của nước này từ nhiều góc độ khác nhau. >> Xem tiếp

'Kẻ thất bại' trên màn ảnh phản ánh cuộc sống giới trẻ có tay nghề ở Trung Quốc

Mô tả những nhân vật thất bại trong nỗ lực đạt được vị thế xã hội cao hơn, phim truyền hình và điện ảnh gợi lên thực tế cuộc sống khắc nghiệt ngày nay ở Trung Quốc.

Khi mới chuyển sang thế kỷ này, nhiều phim truyền hình và điện ảnh Trung Quốc bắt đầu mô tả những nhân viên văn phòng trẻ tuổi đấu tranh cho sự lưu chuyển trong xã hội. Song xu thế đó hạ nhiệt vào năm 2008, vì cốt truyện chuyển từ việc xoáy vào lối sống của tầng lớp trung lưu giàu có sang tập trung vào những nhân vật “thất bại” tự ti – những sinh viên mới tốt nghiệp đại học không leo lên được nấc thang xã hội chủ yếu là do cuộc sống đắt đỏ ở thành phố, dù họ có học vấn tốt.



Mặc dù nỗi chật vật của nhân viên văn phòng nơi công sở vẫn là chủ đề phổ biến, các phim trở nên gai góc tăm tối hơn. Trong phim truyền hình nổi tiếng Beijing Love Story / Chuyện tình Bắc Kinh, một thanh niên xuất thân từ gia đình nông thôn cố gắng kiếm sống ở Bắc Kinh sau khi tốt nghiệp đại học. Song anh sớm tỉnh ngộ rằng dù mình có siêng năng làm việc thế nào, thì cũng chẳng bao giờ cạnh tranh lại những người bạn cao to, đẹp trai và giàu có. >> Xem tiếp

Hollywood-Trung Quốc tình đã nhạt phai giữa bóng đen chiến tranh thương mại và nợ nần

Khi tập đoàn Trung Quốc Dalian Wanda tuyên bố vào năm 2013 rằng họ sẽ xây dựng một phim trường trị giá 8 tỉ đôla ở Trung Quốc để thu hút các nhà sản xuất phim Mỹ, họ đã nói và làm với sự hào nhoáng Hollywood.

Những ngôi sao như Nicole Kidman và John Travolta xuất hiện khi chủ tịch của công ty, Vương Kiện Lâm, táo bạo tuyên bố phim trường mới ở thành phố ven biển phía đông Thanh Đảo sẽ giúp Trung Quốc trở thành “cường quốc văn hóa toàn cầu”.



Năm năm sau, Oriental Movie Metropolis được khai trương nhưng sự tán tỉnh lẫn nhau giữa Trung Quốc và Hollywood trông kém tươi đi. >> Xem tiếp

Dự án gọi vốn cộng đồng Dragon’s Delusion: Hồng Kông rốt cuộc sẽ có phim cyberpunk của riêng mình?

Hồng Kông được sử dụng làm bối cảnh cho những phim cyberpunk* song lại không có phim nào như thế của chính mình. Một họa sĩ truyện tranh hy vọng thay đổi điều đó với Dragon’s Delusion, câu chuyện về hoàng đế và rôbô có bối cảnh những năm 1960 ở Hồng Kông.

Từ Blade Runner (1982) đến Ghost in the Shell (1995), các nhà làm phim khoa học giả tưởng thích làm mô hình cảnh quang thành phố theo Hồng Kông vì cảnh quang đô thị độc đáo của thành phố này: một thành phố không ngừng phát triển, đông đúc, nơi cái cũ gặp cái mới và xung đột văn hóa — biến đây thành bối cảnh hoàn hảo cho câu chuyện cyberpunk.



Song, Hồng Kông rốt cuộc có thể có một phim cyberpunk của riêng mình: Dragon’s Delusion. Câu chuyện tưởng tượng ngông cuồng này là sản phẩm trí tuệ của họa sĩ truyện tranh người Hồng Kông Giang Ký, đang cộng tác với hai đạo diễn, Lý Quốc Vỹ và Từ Gia Hy, để đưa lên màn bạc. >> Xem tiếp