Kinh kịch, xã hội đen và kiếm hiệp: Sự lên ngôi và suy tàn của điện ảnh Hồng Kông

Có thể là những hình ảnh đẫm màu neon mơ mộng đã mang về cho Vương Gia Vệ một giải Lumière, hoặc có thể đó là ma thuật kung fu của Lý Tiểu Long xuất hiện trong tâm trí khi người ta nghĩ về điện ảnh Hồng Kông.

Bất kể chính xác là gì, không thể phủ nhận điện ảnh của đặc khu này đã từng đốn tim người xem khắp thế giới, đẩy các thần tượng địa phương lên vũ đài quốc tế.



Khi còn là thuộc địa của Anh, các quyền tự do kinh tế và chính trị của Hồng Kông tách biệt với Trung Quốc Đại lục và Đài Loan, cho phép nó thay thế quyền lực điện ảnh Thượng Hải trong Thế chiến II, và cuối cùng trở thành trung tâm của ngành làm phim Hoa ngữ. >> Xem tiếp

Nữ diễn viên Singapore Lý Khải Hinh - nàng Nhiếp Tiểu Thiến của Tân thiến nữ u hồn

Làm lại một phim kinh điển nổi tiếng luôn luôn có rủi ro. Sẽ ra sao nếu nó không hay như bản gốc và bị đày xuống địa ngục xinê vì đã hủy hoại hoặc không tôn trọng một tác phẩm kinh điển?



Khả năng đó đã nháng qua tâm trí của đạo diễn Trung Quốc Lâm Trân Chiêu, bộ phim The Enchanting Phantom (tựa tiếng Trung: Thiến nữ u hồn: Nhân gian tình) của anh là phiên bản làm lại mới nhất Thiến nữ u hồn của Trình Tiểu Đông (1987). Nữ diễn viên 20 tuổi người Singapore Lý Khải Hinh, người đảm nhận vai nữ chính từng đưa nữ diễn viên Đài Loan Vương Tổ Hiền thành ngôi sao lớn vào cuối những năm 1980, cũng cân nhắc điều đó. >> Xem tiếp

Đạo diễn Trịnh Bảo Thụy: Điện ảnh Hồng Kông đã bỏ rơi khán giả của mình

Điện ảnh Hồng Kông từng là ngành công nghiệp xuất khẩu văn hóa lớn nhất châu Á, và ngót 20 năm, Hồng Kông là một thế lực đáng gờm trong nền kinh tế toàn cầu, nhận danh hiệu Hòn Ngọc Phương Đông. Nhưng khi Hồng Kông gặp phải cạnh tranh ngày càng tăng từ các nước láng giềng, tầm ảnh hưởng của nó đương nhiên cũng nhạt dần, và đến cuối thập niên 90, điện ảnh Hồng Kông dần suy thoái.



Trong một chương trình truyền hình phát sóng ở Macau, đạo diễn người Hồng Kông Trịnh Bảo Thủy chia sẻ suy nghĩ của anh về hiện trạng điện ảnh Hồng Kông, thừa nhận rằng điện ảnh Hồng Kông đã bỏ rơi khán giả của mình. >> Xem tiếp

Great Things: Đạo diễn tập trung vào những bài học lịch sử của Trung Quốc

Đạo diễn Trần Mậu Lâm đã có kế hoạch ở lại Bắc Kinh trong khoảng ba tuần để giám sát hậu kỳ bộ phim dài mới nhất, Great Things.

Tuy nhiên, Trần Mậu Lâm – tới từ Sơn Đông – buộc phải rời đi chỉ năm ngày sau khi anh tới thủ đô Trung Quốc ngày 7/6.



Sau khi đọc tin biết Tân Phát Địa, chợ bán buôn nông sản và thủy sản lớn nhất của thành phố có liên quan tới ổ dịch COVID-19 mới, Chen nhanh chóng quyết định mua vé tàu trở về Thanh Đảo. >> Xem tiếp

Tình trạng tuyệt vọng của điện ảnh Hồng Kông qua luận bàn của bốn nhà làm phim kỳ cựu

Đại dịch COVID-19 khiến ngành công nghiệp điện ảnh Hồng Kông đã lạnh càng lạnh hơn.

Trong gần 20 năm, phim Hồng Kông làm mưa làm gió xinê châu Á, thống trị đông bán cầu. Phim Hồng Kông đã từng tiên phong cho điện ảnh Hoa ngữ, và người Hoa đi đến đâu phát tán phim Hồng Kông đến đó. Không một nước nào trên thế giới chưa từng tiếp cận với văn hóa phim ảnh Hồng Kông.



Nhưng điện ảnh Hồng Kông — chìm khuất dưới những láng giềng châu Á lớn hơn — lâm vào vòng xoắn ốc đi xuống từ cuối thập niên 90. Phim Hồng Kông không còn sức ảnh hưởng như từng có 30 năm trước. Có người còn nói điện ảnh Hồng Kông đã hoàn thành sứ mạng, và chuyển gậy tiếp sức sang các láng giềng. >> Xem tiếp

Châu Á trong đại dịch Covid-19: Điện ảnh thiệt hại - phát trực tuyến lên ngôi

Từ Đông Nam Á đến Ấn Độ, Trung Quốc và Nhật Bản, các rạp chiếu phim đang chảy máu trong khi phát trực tuyến bùng nổ.

Dữ liệu từ S&P Global Market Intelligence và OPUSData cho thấy doanh thu phòng vé giảm ở châu Á trong quý đầu tiên của năm 2020, giữa bối cảnh đại dịch COVID-19 toàn cầu.



Trung Quốc, một trong những thị trường trọng điểm của châu Á và là thị trường phòng vé lớn thứ hai thế giới sau Bắc Mỹ, có tốc độ tăng trưởng phòng vé khoảng 250% kể từ năm 2012, ghi nhận mức doanh thu phòng vé sụt giảm mạnh nhất so năm trước, giảm đến 97,4%. Tại Nhật Bản và Hàn Quốc, nơi tổng doanh thu phòng vé năm 2019 lần lượt là 2,4 tỉ và 1,6 tỉ đôla, doanh thu phòng vé trong quý đầu tiên của năm 2020 ở hai nước này giảm chỉ còn 190,3 triệu và 139,5 triệu đôla theo thứ tự — tức tương ứng giảm 46,2% và 65,3%. >> Xem tiếp

[/color]

Lược sử điện ảnh võ thuật Hồng Kông

Trước khi Lý Tiểu Long làm cho phim kung fu — giao chiến tay không — trở nên đại chúng, điện ảnh võ thuật Hồng Kông toàn là phim võ hiệp — giao chiến có vũ khí, thường là đao kiếm

Các ngôi sao võ thuật ngày nay rất nổi tiếng, còn các tiền bối của họ thì sao? Những đạo diễn hàng đầu? Nên xem những phim nào? Thắc mắc của bạn sẽ được giải đáp ở đây.



Phim võ thuật là gì?

Phim võ thuật Hồng Kông thường rơi vào hai thể loại lớn, kiếm hiệp và kung fu. Phim kiếm hiệp có chiến đấu với vũ khí, thường là đao kiếm, còn phim kung fu thường có giao chiến tay không. Hai thể loại phim khá khác biệt, dù các phim kung fu đôi khi có cảnh chiến đấu với gậy (còn gọi là côn), một vũ khí được các sư Thiếu Lâm ưa chuộng, và kẻ phản diện thường dùng vũ khí. >> Xem tiếp

My Prince Edward khám phá ý tưởng về độc lập và tự do cho phụ nữ trẻ Hồng Kông

Tác phẩm đạo diễn đầu tay của Hoàng Ỷ Lâm My Prince Edward làm nổi bật những khó khăn của phụ nữ trẻ giữa những áp lực thế hệ và xã hội.



Trên bề mặt, My Prince Edward[ có tất cả những bẫy thường thấy của phim hài lãng mạn. Nhân viên cửa hàng áo cưới Hồng Kông Trương Lệ Phương (Đặng Lệ Hân) có bạn trai lâu năm Edward / An Tuấn Vinh (Chu Bách Khang) cầu hôn, nhưng cái éo le là — Phương đã kết hôn giả với một người Đại lục tên Dương Thụ Vĩ (Kim Khải Kiệt). >> Xem tiếp

Trần Mộc Thắng (1961-2020): Nhà đạo diễn phim hành động của rất nhiều dấu ấn văn hóa đại chúng trong điện ảnh Hồng Kông

Trần Mộc Thắng, qua đời ngày 23/8/2020 ở tuổi 58, chịu trách nhiệm cho một số bộ phim hành động Hồng Kông hay nhất trong 30 năm qua. Đó là thể loại mà anh yêu thích từ nhỏ, khi anh thường luyện những bộ phim rẻ tiền của Thiệu Thị.

Tuy nhiên, bậc thầy của những pha hành động điên cuồng, bùng nổ trên màn ảnh rộng lại là người có phong cách cư xử hết sức thanh nhã.



Sinh ngày 7 tháng 10 năm 1961, ở tuổi thiếu niên, Trần Mộc Thắng mê mẩn những bộ phim võ thuật của Lý Tiểu Long, Hồng Kim Bảo và Thành Long — sau này chính anh đạo diễn Thành Long trong ba phim giữa sự nghiệp của mình, Who Am I? (1998), New Police Story (2004) và Rob-B-Hood (2006); đây là những phim đưa tên tuổi Trần Mộc Thắng được biết đến nhiều nhất bên ngoài thành phố quê hương. >> Xem tiếp

Liệu phòng vé Trung Quốc sẽ qua mặt Bắc Mỹ năm nay?

Việc hồi phục hậu COVID-19 hiệu quả hơn của Trung Quốc có thể có tác động quyết định đến tổng doanh thu rạp chiếu năm 2020.

Bao lâu nay các nhà phân tích doanh thu phòng vé đã dự đoán khi nào Trung Quốc sẽ vượt qua Bắc Mỹ để trở thành thị trường phim chiếu rạp lớn nhất thế giới.



Vào năm 2015, khi doanh thu bán vé xem phim ở Trung Quốc tăng đáng kinh ngạc 49%, người ta cho rằng chỉ một hoặc hai năm nữa thôi đất nước này sẽ trở thành thị trường điện ảnh hàng đầu. Nhưng nhờ làn sóng thắt chặt quy định mà thị trường đột ngột hạ nhiệt, Hoa Kỳ giữ được vương miện lâu hơn dự đoán. Năm ngoái, doanh thu phòng vé của Trung Quốc tăng 5,4% lên mức kỷ lục 9,2 tỉ USD (64,3 tỉ nhân dân tệ), nhưng Bắc Mỹ vẫn dễ dàng giữ ngôi đầu với 11,4 tỉ USD. >> Xem tiếp