Người hùng không hào nhoáng của Josh O'Connor trong Thời khắc công bố

Josh O’Connor chưa bao giờ nghĩ đến chuyện trở thành ngôi sao phim hành động.

Sau khi nổi lên với các dự án phim cổ trang như The Crown, Emma và The Durrells, nam diễn viên người Anh đã khẳng định vị thế là một trong những ngôi sao chính kịch được săn đón nhất thế hệ này, dẫn dắt các bộ phim gây tiếng vang như Challengers và Wake Up Dead Man cũng như các tác phẩm nghệ thuật trầm lắng hơn như La Chimera và The Mastermind.



Tháng 6 này, O’Connor sẽ đóng chính cùng Emily Blunt trong bộ phim khoa học-viễn tưởng Disclosure Day của Steven Spielberg — và anh là người đầu tiên thừa nhận “khá bất ngờ” khi thấy mình ở vị trí trung tâm của những cảnh hành động hoành tráng. >> Xem tiếp

Resident Evil của đạo diễn Zach Creggers khác thế nào với trò chơi điện tử gốc?

Sau thành công của Barbarian và Weapons, khá nhiều cơ hội kiếm tiền đã đến tay biên kịch-đạo diễn Zach Cregger, nhưng xem ra Resident Evil là một lựa chọn đặc biệt thú vị.


Trong thập kỷ qua, xu hướng của giới sáng tạo là tận dụng các tài sản trí tuệ làm điểm khởi đầu cho những ý tưởng độc lập của riêng họ. Cregger gia nhập những nhà làm phim như Nia DaCosta hay Chloé Zhao đi ngược lại xu hướng đó, chọn một thương hiệu lớn sau thành công của một vài phim độc lập — và quả thật, trailer đầu tiên trông rất tuyệt vời. >> Xem tiếp

Phim Thái Lan tăng trưởng đáng kể tại các rạp chiếu phim, thu hút lượng khán giả lớn.

Phim kinh dị và phim ly kỳ từ lâu đã là thống trị điện ảnh Thái Lan — đặc biệt là những năm gần đây khi hàng loạt phim thuộc thể loại này gặt hái những thành công lớn nhất mọi thời đại trong nước và là phao cứu sinh cho ngành công nghiệp điện ảnh hậu đại dịch.



Bộ ba phim hành động kinh dị The Death Whisperer (2023-2025, đã phát hành hai phim ở Việt Nam với tựa Tee Yod: Quỷ ăn tạng) thu về tổng cộng gần 60 triệu đôla (1,9 tỉ baht) ở phòng vé Thái Lan, trong đó phần thứ hai thu về 25 triệu đôla (825 triệu baht), trở thành phim ăn khách nhất mọi thời đại của nước này. Phim chính kịch hài ma quái The Undertaker (phát hành ở Việt Nam với tựa Tiễn vong) nổi lên thành hiện tượng bất ngờ, thu về 24 triệu đôla (760 triệu baht) hồi năm 2023, và phần tiếp theo đã bổ sung thêm 10 triệu đôla (326 triệu baht) vào tổng doanh thu của chuỗi phim. >> Xem tiếp

Ngành công nghiệp điện ảnh đã trải qua những hình thức cạnh tranh mới, cơ cấu chi phí chưa từng có tiền lệ và hành vi khán giả thay đổi rõ rệt kể từ đại dịch Covid. Nếu vẫn cứ lấy tổng doanh thu phòng vé từ năm 2019 trước đại dịch làm cơ sở để so sánh hiệu quả hoạt động kinh doanh phim ảnh tại châu Á hiện nay thì có nguy cơ tạo ra một bức tranh suy thoái và xuống cấp không hề đúng với thực tế mới.



Chắc chắn, tổng doanh thu phòng vé ở hầu hết các quốc gia châu Á vẫn thấp hơn so với mức đỉnh trước Covid. Doanh thu tại Nhật Bản giảm với tỷ lệ tăng trưởng kép hàng năm là 11% từ năm 2019 đến năm 2024, trước khi phục hồi 32% vào năm ngoái. Tại Hàn Quốc, mức giảm trung bình hàng năm là 12% và cho đến nay vẫn chưa có sự phục hồi nào. Lượng khán giả đến rạp chiếu phim giảm mạnh ở Hàn Quốc, Hồng Kông và Thái Lan, các nhà điều hành rạp chiếu phim ở những thị trường này đã đóng cửa các cụm rạp và cắt giảm số lượng màn hình và chỗ ngồi. Còn ở Malaysia, hai chuỗi rạp chiếu phim đã sụp đổ trong vòng sáu tháng qua. >> Xem tiếp