Hollywood đột chiếm Nhà Trắng

Bằng cách đầu tư vào hai phim Olympus Has Fallen (phát hành ở Việt Nam với tựa Nhà Trắng thất thủ) của Antoine Fuqua và White House Down / Giải cứu Nhà Trắng của Roland Emmerich, các hãng phim chứng tỏ họ đơn giản không thể cưỡng lại kịch bản về một cuộc tấn công vào nơi ở của tổng thống Hoa Kỳ.

Khi nhà làm phim kỳ cựu Roland Emmerich lần đầu có cơ hội đạo diễn một bộ phim về bọn khủng bố chiếm đóng Nhà Trắng, ông không thể tin được sự may mắn của mình.

"Đó là một ý tưởng hay," Emmerich, đạo diễn mát tay "đúc-tiền" với những bộ phim như 2012, nói tại thành phố Culver tuần trước, nơi ông đến quảng bá cho bộ phim mới nhất, White House Down. "Tôi đã rất ngạc nhiên khi chưa ai từng làm ý tưởng này."

Thực ra thì đã có người làm rồi. Nhưng chỉ mới gần đây thôi.



Bộ phim của Emmerich, ra mắt vào 28/6, kể về một người vốn mang hội chứng cứu thế và có ước mơ bước vào đội ngũ Cơ quan Mật vụ Hoa Kỳ (chuyên bảo vệ tổng thống – ND) tình cờ xuất hiện tại địa chỉ Nhà Trắng, 1600 Đại lộ Pennsylvania trong một cuộc khủng bố nảy lửa ở đây. Ngày ra mắt đó là chưa đầy ba tháng sau ngày công chiếu phim Olympus Has Fallen của đạo diễn Antoine Fuqua.

Olympus và Whitehouse cung cấp những ví dụ gần nhất và có lẽ lạ lùng nhất về hậu quả của việc hai hãng phim hạng nặng khăng khăng không ai chịu chuyển hướng. Hai phim này cũng cho thấy, hơn một thập kỷ sau sự kiện 11/9, Hollywood giờ đây đang “ngứa tay” muốn trở lại làm điều họ giỏi nhất: làm nổ tung những địa danh nổi tiếng.

Câu hỏi đặt ra là: Người Mỹ sẽ muốn xem sự hủy diệt khủng khiếp đến mức nào?

Ngành điện ảnh thường muốn tránh né những bộ phim có kịch bản tương tự nhau. Lịch sử cho thấy chúng có thể cạnh tranh nhau tàn khốc.

Năm 2004, Alexander cả đạo diễn Oliver Stone đã thất bại thảm hại khi ra mắt sáu tháng sau Troy, một bộ phim sử thi khác. Vào năm 2006, bộ phim tiểu sử Infamous về Truman Capote không thể lôi kéo khán giả sau thành công vào năm trước của Capote. Mùa xuân vừa rồi, Mirror Mirror, bộ phim đầu trong cuộc đấu giữa hai phim về Bạch Tuyết, ngoắc ngoải bởi khán giả đang chờ đợi để xem bộ phim thứ hai, Snow White and the Huntsman với sắc thái đen tối hơn, chỉ hai tháng sau đó.

Những bộ phim về Nhà Trắng thậm chí có nhiều điểm chung hơn những bộ phim đó. Có lẽ kể từ những bộ phim thảm họa tự nhiên như Armageddon và Deep Impact ra mắt 15 năm trước, thì đến giờ ta mới có được hiện tượng hợp sinh đôi tình cờ chất lượng thế này ở Hollywood – hai bộ phim rất gần nhau về sắc thái, nội dung và tính tượng trưng, cùng đạt thành công nhanh chóng khi tấn công các rạp.


Dù cả Armageddon và Deep Impact đều thành công, nhưng chúng đều được phát hành trong thời đại trước sự thống trị của truyền hình cáp và video trên internet. Hai phim này cũng không phải sử dụng chung một tòa nhà để thu hút khán giả.

"Nếu tất cả điểm chung chúng có chỉ là một ý tưởng khái quát, cả hai bộ phim ra mắt trong cùng một mùa vẫn có thể thành công. Nhưng nếu chúng giống nhau về những nét đặc trưng, nó có thể là vấn đề, đặc biệt đối với bộ phim thứ hai," Bruce Nash, một chuyên gia điện ảnh đang điều hành trang web về doanh thu phim Numbers, cho biết. "Những bộ phim về Nhà Trắng dường như gần hơn với nhóm thứ hai."

Điều này xảy ra như thế nào? Nói đơn giản thì đây là kết quả của một trò rủi ro "được ăn cả, ngã về không" kiểu Hollywood.

Bắt đầu từ tháng 4 năm ngoái, khi hãng Sony mua kịch bản White House Down và thuê Emmerich làm đạo diễn, khởi đầu một cuộc chiến với dự án Olympus, được đầu tư tài chính bởi hãng Millenium Entertainment và đã sở hữu nam tài tử Gerard Butler trong vai chàng điệp viên.

Millenium đáp lại bằng cách thuê đạo diễn Fuqua, nổi tiếng với bộ phim thắng giải Oscar Training Day, và đẩy nhanh quá trình sản xuất, họ cũng có ngôi sao Aaron Eckhart trong vai tổng thống. Theo một nguồn tin nặc danh từ trong đoàn làm phim, họ đã cảm thấy an tâm, vì White House vẫn chưa có bảng phân vai, và một dự án lớn mà không có diễn viên có thể phải chờ đợi mòn mỏi hàng năm trời.

Nhưng Sony đã khiến Millenium phải ngạc nhiên khi nhanh chóng thông báo đã mời Channing Tatum vào vai điệp viên và Jamie Foxx vào vai tổng thống, và sau đó đến tháng 8, hãng phim nói rằng đã ấn định ngày công chiếu trong khoảng từ tháng 6 đến tháng 11 năm 2013.


Chưa đủ vượt trội, hãng FilmDistrict, mới gia nhập vài tháng sau đó để phân phối Olympus, thông báo rằng họ sẽ công chiếu bộ phim trong tháng 4, sau đó sắp xếp lại một tháng sớm hơn nữa.

"Tôi chưa từng làm việc với nhịp độ này trước đây," đạo diễn Fuqua với vẻ ngoài tiều tụy, nói tại phòng dựng phim của ông gần khu vực Miracle Mile ở Los Angeles vài tuần trước. "Sáu tuần để chuẩn bị - nghe thật điên rồ."

Nguồn thúc đẩy cho các nhà làm phim là niềm tin rằng thời gian đã chín muồi cho một câu chuyện như thế này.

"Những cuộc tấn công này là điều gì đó luôn có trong tiềm thức của mọi người, và Hollywood đang phản hồi lại," nam diễn viên Eckhart nói. Và đạo diễn Fuqua thêm, "Tôi nghĩ rằng sau vụ 11 tháng 9 chúng ta đã nhận thức được điều gì đó tương tự có thể xảy ra; chúng ta hiểu rằng chúng ta mong manh đến thế nào."

Nhưng tư tưởng thời đại không phải lúc nào cũng đủ để bán một bộ phim – chưa kể là hai.

Olympus nhận được sự chú ý lớn trước khi ra mắt, dự tính sẽ nhận được thành công, và có thể thúc đẩy khán giả đến xem “bộ phim về Nhà Trắng kia” của Sony, ra mắt vào tháng 6.

Nhưng dù cho Olympus có doanh thu thấp đi nữa, nó có thể báo hiệu những tin tức đáng lo cho Sony, cho biết rằng không có nhiều khán giả quan tâm đến những cuộc đấu súng trong Nhà Trắng như họ chờ đợi.



Mặt khác, White House Down vẫn còn vài mũi tên trong vỏ. Bởi lẽ một bộ phim mùa hè từ đạo diễn đã chứng minh được thành tích và một trong những hãng phim lớn nhất trong ngành, bộ phim sẽ có thêm sự chú ý và sức mạnh quảng cáo trên thị trường. Và ngân sách của White House, ít nhất vào khoảng 150 triệu đôla, nhiều hơn gấp đôi so với Olympus, đủ để đảm bảo chất lượng hiệu ứng đặc biệt trong phim.

Mỗi bên đều tích cực nhấn mạnh rằng bộ phim của họ có nhiều sự khác biệt. Nam diễn viên Butler lưu ý rằng Fuqua và Emmerich là những đạo diễn có phong cách làm phim hoàn toàn khác nhau. Emmerich nói rằng những bộ phim hoàn toàn không giống nhau như vẻ bề ngoài.

"Chúng là những bộ phim rất khác nhau – phim của họ xếp loại R với mối đe dọa từ nước ngoài, của chúng tôi xếp loại PG-13 và mối đe dọa từ bên trong," đạo diễn White House Down nói. (Phe phản diện trong Olympus là một nhóm bán quân sự từ Triều Tiên trong khi White House tập trung vào những phần tử cấp tiến trong nước). "Luôn có hai hay ba bộ phim tương tự nhau cùng một thời điểm. Sẽ có chỗ cho cả hai thôi," ông nói thêm. Sony đang hoãn lại kế hoạch quảng bá White House đến sau khi Olympus kết thúc thời gian chiếu rạp.

Giám đốc điều hành của hãng FilmDistrict Peter Schlessel nói rằng ông thấy rõ một sự thèm thuồng từ công chúng. "Tôi nghĩ sự mong đợi từ phía khán giả sẽ không thể cảm thấy hài lòng chỉ với một bộ phim," ông nói.

Nhân tiện nói tới, phá hủy Nhà Trắng không hề dễ dàng cho cả hai vị đạo diễn. Trong một cảnh quay ở Montreal mùa thu trước của phim White House Down, Emmerich đã xây dựng một bản sao lớn của Nhà Trắng. Sự chính xác và phạm vi là chiếc chìa khóa, căn cứ vào số lượng lớn các phòng khánh tiết, những phòng ngủ của tổng thống được thiết kế tỉ mỉ và cả toàn bộ khu South Lawn, tất cả đều được mở rộng sang khu vực lân cận qua bên kia thành phố.



"Tôi muốn [Tổng thống] Obama nhìn thấy thứ này và nói, "Làm sao họ biết?" nhà thiết kế sản xuất Kirk Petruccelli nói, trong khi gần ông là một tá đội hình đang lắp ráp tòa nhà North Portico.

Còn đi xuống khu phố Shreveport, ở Los Angeles, đạo diễn Fuqua cũng đang cố gắng làm điều tương tự. "Giờ nhiệt độ là 110 độ F (43 độ C) và chúng tôi đang cố gắng xây dựng một nửa Nhà Trắng. Tôi nghĩ rằng tiểu bang Louisiana chưa từng thấy thứ gì như thế này," ông nói, và nhấn mạnh rằng gần đây ông đã thiết lập một luật lệ trong đoàn làm phim không được nói về bộ phim còn lại kia.

Giám đốc quảng cáo của Sony đã từ chối bình luận cho câu chuyện này. Nhưng trong một dấu hiệu cho thấy hãng phim đang có rất nhiều kế hoạch trong một trò chơi hủy diệt Nhà Trắng – và, để đảm bảo cho vụ cá cược này – họ đang giữ quyền xuất bản DVD cho cả hai bộ phim.

Phim hành động năm nay cho thấy phong cách vui vẻ là tương lai của điện ảnh

Phim Olympus Has Fallen (phát hành ở Việt Nam với tựa Nhà Trắng thất thủ) của đạo diễn Antoine Fuqua đã công chiếu ở Mỹ vào ngày 22/3, bắt đầu mở ra một chương mới trong sự nghiệp 20 năm của anh.

Faqua đã tạo cho mình một phong cách làm phim đặc trưng với các tác phẩm hành động bạo dạn, từ nghệ thuật sân khấu màu-bùn của phim King Arthur, đến vở kịch đạo đức của cảnh sát biến chất trong Training Day – bộ phim thành công nhất của ông đến nay - nhưng Olympus cho thấy một sự thay đổi đáng ngạc nhiên sang việc coi nhẹ tính trung thực-thành-hào hiệp. Một bộ phim về tinh thần yêu nước theo khuôn mẫu Die Hard đã nhạt nhòa, Olympus dường như ngay từ đầu chỉ là một sự kết hợp của tính kiên cường đô thị và chủ nghĩa bảo thủ khó chịu từ một đạo diễn chuyên về cả hai, nhưng phim nhanh chóng cho thấy ý định của nó nhẹ nhàng hơn thế.



Nhận thức được sự lố bịch của chính bản thân, kịch bản của Creighton Rothenberger và Katrin Benedikt đã chế nhạo nhẹ về chính thể loại của mình, phóng đại sự ngớ ngẩn cực kỳ của quá trình kiện cáo mà không đổi chiều quá sâu thành trò châm biếm. Đây là cách tiếp cận tốt cho một bộ phim mà ngoài ra chỉ được xác định bởi chủ nghĩa dân tộc cực đoan độc hại và một khuôn khổ đạo đức đơn giản, cuối cùng dường như nhạo báng chính mục đích của mình thay vì đặt vấn đề cho bản thân. Đây là một bước đi nghề nghiệp thông minh cho Fuqua, người đã chứng minh rằng những gì anh làm đều có một khiếu hài hước rất riêng.

Điều mà Olympus Has Fallen không làm được là đi không đủ xa. Dù có nhiều lời thoại hài hước và những màn châm biếm nhẹ nhàng theo quy ước thể loại, bộ phim vẫn là một pháo đài của sự xoàng xĩnh bình thường, được thể hiện một cách đơn giản, không có gì nổi bật như thể nó có thể được quay và biên tập bằng bộ máy tính. Fuqua, bất chấp nhận thức thẩm mỹ của anh có "bạo dạn" đến thế nào, vẫn tiếp cận việc làm phim như thể nó là một công việc đơn giản là hoàn thành đúng thời gian và đúng ngân sách, và lời khen tặng hào phóng nhất dành cho ông là về hình ảnh một người thợ khéo léo hoàn hảo. Cách tiếp cận này làm ra những bộ phim phù hợp và – trong trường hợp này – thành công bất ngờ, nhưng nó cũng làm ra những bộ phim rất khó gây hào hứng đặc biệt về một phương diện nào đó.

Đây là một phần lý do bởi lẽ làm phim theo thực tế là rất cứng nhắc, hầu như là nghi thức chặt chẽ, công thức để thiết lập một dự án Hollywood và nhìn thấy nó thành hiện thực là một vấn đề theo nghĩa đen là vượt qua những yêu cầu kiến nghị. Và khi có rất nhiều tiền trên bàn trong mỗi trường hợp – ngân sách cho Olympus là 130 triệu đôla – không khó để hiểu rằng vì sao các hãng phim sẽ giảm thiểu các nguy cơ cho dù là nhỏ nhất. Và những gì chúng ta nhận được là một bộ phim hao hao giống như những bộ phim khác.



Những gì chúng ta cần, nhiều hơn một tay nghề giỏi, là nghệ thuật chân chính, và nếu nghệ thuật là một đòi hỏi quá nhiều cho phim ảnh hành động, ít nhất là một tay nghề sáng tạo hơn. Với phim điện ảnh, một thất bại không thể đoán trước vẫn luôn tốt hơn một thành công đã được đoán trước, đó là lý do vì sao chúng ta cần những bộ phim mà mục đích chính là giải trí không có giới hạn, để thử mình trong hình thức và nội dung, và để cơ bản tiếp cận một thể loại mới mẻ. Những bộ phim hành động hay nhất trong vài năm trở lại đây không phải là những thứ liên quan đến sự kiên cường đô thị một màu hay một bầu không khí thiếu nghiêm túc của câu chuyện; chúng là những bộ phim có sức sống và sức lan tỏa, được giải phóng khỏi sự giả dối để trở nên thuần chất và đơn giản là vui vẻ.

Những nhà làm phim hành động hàng đầu có cách nhìn thể loại này theo cách khác nhau: với Paul W.S. Anderson, Three Musketeers / Ba người lính ngự lâm đã đóng dấu một mốc cao mới cho những cảnh phim phiêu lưu 3D, hướng tới một nhận thức về không gian hình ảnh, giữ lại cảm ứng về ánh sáng và vẻ duyên dáng cân đối dù đi qua rất nhiều trường đoạn hành động hỗn loạn; với James Mather và Stephen St. Leger, phim bị đánh giá thấp Lockout (hay Space Jail) đã biến đổi nam diễn viên Guy Pearce thành một kiểu thám tử Philip Marlowe viễn tưởng (với rất nhiều những tình huống hài hước), à bộ phim đã áp dụng tính vật lý hoạt hình toàn diện, sử dụng công nghệ đồ họa vi tính không để tăng thêm tính thực tế tự nhiên mà để kéo dài và mở rộng nó. Và với Neveldine/Taylor, bộ đôi đạo diễn của Crank và Gamer và là hai trong số những nhà làm phim hành động sáng tạo nhất, làm phim có nghĩa là từ chối những tục lệ thường gặp và chỉ tập trung vào làm phim theo cách mình muốn.



Phong cách của Neveldine/Taylor có một nét thông tục và thô bỉ có thể khiến phim của họ trở nên khó chịu, nhưng về mặt sản xuất phim, cả hai có nhiều điểm chung với phong cách ngẫu hứng trường quay của đạo diễn người Pháp Jean-Luc Godard hơn bất kỳ đồng nghiệp đương thời nào. Quay bằng máy quay nhẹ và rẻ tiền cho phép họ phủ đầy các cảnh hành động với sự chân thực (và nguy hiểm), và họ cũng nổi tiếng với việc tự bắt tay vào quay phim. Họ từng chạy theo diễn viên trên giày pa-tanh thay vì dùng bàn trượt cho máy quay, tự treo mình trên không để quay những cảnh mạo hiểm, buộc máy quay vào xe máy và xe ô tô và nói chung là ném nó lung tung khắp nơi, một điều khó có thể làm được với những bộ thiết bị truyền thống đắt tiền hơn.

Kết quả, trong Crank và phần tiếp theo, Crank: High Voltage, diễn biến phim có một nhịp độ sôi động đáng kinh ngạc, hình ảnh chuyển động điên cuồng và nghẹt thở; trong một cảnh nhất định, rất nhiều lần nhân vật phản anh hùng Chev Chelios (Jason Statam đóng) phải chạy khỏi cái chết, máy quay phải theo dấu từng bước chân của anh ngay trên mặt đất, có cảnh chỉ cách gương mặt đẫm mồ hôi kia vài phân, liên tục xoay quanh diễn viên tới khi bị chặn lại bởi một dòng chữ hay phong cảnh kỳ lạ nào đó. Phong cách rồi sẽ bị mài mòn, nhưng nó có nét độc đáo của riêng mình.

Crank có những yếu tố như khi có nhân vật nói tiếng nước ngoài, phụ đề chỉ phiên âm một cách vô ích, một chuỗi giấc mơ hồi tưởng biến thành một buổi phỏng vấn trên truyền hình đang được nhân vật tưởng tượng ra, và hai nhân vật biến thành một phiên bản quái vật Kaiju khổng lồ để có một cuộc chiến theo kiểu Godzilla một cách khó hiểu – tất cả cứ xảy ra mà không cần đến lời giải thích nào và không không chút gì trong số đó có thể dự đoán được hay gây nhàm chán. (Crank 2, đặc biệt, thật sự là một tác phẩm tiên phong).



Điều đáng ngạc nhiên là cách Neveldine/Taylor có thể đạt được một thứ quyền lực cực đoan đến thế dưới sự bảo trợ của một hãng phim Hollywood, nhưng lý do để họ có được một sự tự do sáng tạo như thế là vì, với tên tuổi của mình, những bộ phim của họ được làm rất nhanh chóng và với ngân sách ít hơn, có nghĩa đó là một sự đầu tư nhỏ cho một sự đáp trả ấn tượng. Điều đó chứng minh rằng sự đổi mới dường như không thể thực hiện được với dòng phim chính thống, nhưng thật ra rất phát đạt ở đó. Bộ phim bom tấn của tuần này – G.I. Joe: Retaliation ? G.I. Joe: Báo thù của Jon Chu – có một chuỗi 9 phút không lời thoại trong đó những dòng tộc đối địch với các ninja đu người quanh một đỉnh núi Himalaya, trong khi chơi một trò trốn chạy nguy hiểm với cái túi đựng xác người, và đó là đủ lý do để ta đặt hy vọng vào tương lai.

Nhà Trắng thất thủ và Giải cứu Nhà Trắng: giống, khác và hay hơn

Chuyện như vầy cứ xảy ra hết lần này đến lần khác: hai phim kể một câu chuyện gần giống nhau được phát hành gần như cùng lúc. Đã từng có cặp đôi phim thảm họa Volcano và Dante's Peak, cặp phim về trái đất va chạm với thiên thạch trong Deep Impact và Armageddon, và (tất nhiên) hai phim hoạt hình về loài kiến Antz và Bug's Life đối đầu nhau trên màn ảnh rộng.

Năm nay, một lần nữa chúng ta được đãi hai phim phát hành song song, với Olympus Has Fallen (ra rạp hồi tháng 3 ở Mỹ [ở Việt Nam phim này phát hành vào cuối tháng 4 với tựa Nhà Trắng thất thủ) và cuối tuần này là White House Down (phát hành ở Việt Nam với tựa Giải cứu Nhà Trắng). Cả hai phim đều nói về Phòng Bầu Dục bị những tên tội phạm quốc tế tàn bạo chiếm đóng, và một người hùng đơn thương độc mã cứu thế giới.

Vậy sự khác nhau (hay tương đồng) giữa hai phim này là gì? Dưới đây, chúng ta sẽ so sánh và đối chiếu từng phim và quyết định phim nào có cốt chuyện hay hơn.

Cảnh báo: Tiết lộ đôi chút về phim.

Người hùng



Olympus Has Fallen: Người hùng của chúng ta là một nhân viên Sở Mật vụ gan lì dày dạn kinh nghiệm, do Gerard Butler thể hiện, đang neo chặt mình vào sự thiếu tự tin sau khi giải cứu bất thành phu nhân tổng thống trong một tai nạn giao thông đầy chất điện ảnh ở đầu phim. Tuy nhiên, khi khủng bố đánh chiếm Nhà Trắng, anh bật hết công suất cỗ máy tiêu diệt, hạ gục những kẻ khủng bố bảo vệ Tổ quốc.

White House Down: Người hùng của chúng ta là một sĩ quan cảnh sát thuộc lực lượng cảnh sát bảo vệ Quốc hội Mỹ lúc nào cũng xui xẻo, do Channing Tatum đóng, đã nộp đơn xin làm nhân viên Mật vụ và bị từ chối. Tuy nhiên, khi khủng bố chiếm đóng Nhà Trắng, anh tìm cách cứu vãn tình thế -- mặc dù sự thiếu tự tin vẫn tiếp tục làm tình làm tội anh và anh vẫn là một cỗ máy không giết chóc nhân bản tuyệt vời.

Lợi thế: White House Down. KHÔNG GÌ CÓ THỂ CẢN ĐƯỢC TATUM.

Tổng thống

Olympus Has Fallen: Tổng thống là một anh chàng da trắng thờ ơ với chính trị một cách kỳ cục (Aaron Eckhart đóng) có một cậu con trai nhỏ. Ông đang cải thiện quan hệ ngoại giao với Hàn Quốc thì một nhóm khủng bố đột kích và chiếm đóng Nhà Trắng.



White House Down: Tổng thống là người da đen cấp tiến (Jamie Foxx), có một đứa con nhỏ. Ông đang nỗ lực triển khai sáng kiến hòa bình thế giới thì một nhóm khủng bố nội địa đột kích và chiếm đóng Nhà Trắng.

Lợi thế: White House Down. Không những Foxx thu hút một cách tuyệt vời, mà anh đá vào mặt một kẻ xấu và nói: "Bỏ tay ra khỏi Jordans của ta!" Dám chắc Eckhart còn chưa biết “Jordans" là gì.

Kẻ xấu

Olympus Has Fallen: Rick Yune, nam diễn viên Mỹ đẹp trai từ phim The Fast and the Furious (phim gốc!), Die Another Day, và Ninja Assassin, đóng vai khủng bố, muốn thống nhất Hàn Quốc bằng cách xóa sổ nước Mỹ. Anh vẫn đẹp trai nhưng không đáng sợ đến vậy.

White House Down: Jason Clarke, nam diễn viên Australia của phim Zero Dark Thirty và The Great Gatsby, đóng vai kẻ xấu người Mỹ, muốn bất ổn hóa hoàn toàn nền dân chủ của nước Mỹ. Anh vẫn đẹp trai, nhưng không như Yune, anh còn tạo được những khoảnh khắc đáng sợ.


Lợi thế: Clarke, chỉ vì anh ta có vẻ là một con người với nhận thức tội lỗi, không như Yune, chỉ hành động vật vờ.

Câu chuyện khủng bố

Olympus Has Fallen: Liên quan đến việc phóng ra một loại hệ thống vũ khí tối tân nào đó sẽ làm nổ tung tất cả tên lửa hạt nhân trong lòng đất nước Mỹ. Nói thật, chuyện này khó hiểu quá.

White House Down: Không chắc, nhưng có một lúc một tên lửa phóng ra khỏi hầm và hạ chuyên cơ Air Force One, khá hay. Thêm vào đó, có một nhân vật muốn phát động chiến tranh với Trung Đông (nhưng đó là bí mật!) Nói thật, chuyện này cũng khó hiểu quá.

Lợi thế: White House Down, vì cái sự kiện với chuyên cơ Air Force One.

Sự tàn phá



Olympus Has Fallen: Đài tưởng niệm Washington bị xén mất ngọn (không rõ có tan tành thành từng mảnh không) và một trực thăng bị rơi trên nóc Nhà Trắng. Không có chuyện gì với chuyên cơ Air Force One.

White House Down: Một thiết bị nổ được gài vào mái vòm chính của Điện Capitol (tòa nhà Quốc hội Mỹ) và một trực thăng rơi trên nóc Nhà Trắng. Mọi thứ đều xảy ra cho chuyên cơ Air Force One.

Lợi thế: White House Down. Bất cứ phim nào gợi chúng ta nhớ đến Air Force One (theo cách hay) tự động được điểm vàng.

Người phát ngôn của Nhà Trắng



Olympus Has Fallen: Morgan Freeman

White House Down: Richard Jenkins

Lợi thế: Olympus Has Fallen, chỉ riêng giọng nói của Freeman thôi đã hợp nhất những đất nước đang trong chiến tranh và các lực lượng quân sự lập tức triển khai.

Phân loại

Olympus Has Fallen: R

White House Down: PG-13

Lợi thế: Hòa. Bạo lực trong Olympus Has Fallen gây buồn nôn, phần lớn vì yếu tố rằng hàng tỉ con người bị bắn giết tàn nhẫn.