Bộ bộ kinh tâm có khởi đầu thành công

Trích Cập nhật hàng tuần tin tức điện ảnh và truyền hình Hoa ngữ | 15/09/2011

Bộ phim truyền hình về đề tài du hành thời gian Bộ bộ kinh tâm (Startling by Each Step) bắt đầu được phát sóng trên truyền hình Trung Quốc từ ngày 10/9. Tỷ suất người xem của phim tăng gần 7% trong hai ngày đầu tiên. Bộ phim được tìm kiếm trên mạng với hơn một triệu lượt và con số này vẫn đang tiếp tục tăng. Phần lớn khán giả đều đánh giá cao bộ phim.

Bộ bộ kinh tâm được chuyển thể từ tiểu thuyết trên mạng của tác giả Đồng Hoa. Chuyện kể về một cô gái hiện đại quay trở lại thời nhà Thanh. Với hơn 100 triệu lượt xem, bộ tiểu thuyết này có một lượng khán giả hâm mộ rất lớn.

Những cuốn tiểu thuyết trên mạng về đề tài du hành thời gian rất nổi tiếng với nữ đọc giả trong những năm gần đây. Nhân vật chính trong những tiểu thuyết này thường là nữ, họ tình cờ quay trở lại thời cổ hoặc rơi vào những thế giới khác biệt không hề tồn tại trong lịch sử. Ngoài diện mạo thanh tú, những nhân vật này thường rất khéo léo và luôn thu hút hầu hết những người đàn ông họ gặp. Những anh chàng bị lôi cuốn luôn giàu có, gia cảnh tốt và mãi mãi chỉ yêu người con gái đó. Một số người cho rằng đọc quá nhiều tiểu thuyết du hành thời gian sẽ dẫn đến việc người đọc chìm trong những thế giới tưởng tượng phi thực và khó sống được trong thế giới thật, trong khi một số người lại nói những cuốn tiểu thuyết du hành thời gian hay sẽ cho đọc giả cơ hội biết thêm về văn học cổ và những nhân vật thời cổ.

Dịch: © Trúc Phương @Quaivatdienanh.com
Nguồn: China Daily

Phải xin lỗi trước vì thực sự không xem phim này mà phát biểu! Nhưng những lời thương cảm của bạn HMS dành cho nhân vật Thập tứ khiến mình cũng hình dung ra được bối cảnh và hoàn cảnh câu chuyện. Và nhân vật Thập tứ đẹp đẽ cao thượng đến dường ấy thì quả là nếu có kiếp sau mà nàng vẫn không nhận ra anh là người đáng lấy thì... tiếc cho cả một kiếp này của anh!

Qua những diễn biến hành động của nhân vật Thập tứ được liệt kê thì thấy đây là một người đàn ông tốt đến hoàn hảo. Chợt nhớ có một nhà văn nữ từng lập luận rằng đàn ông tốt không hấp dẫn phụ nữ bằng đàn ông xấu xa! Có lẽ chỉ có điều này mới lý giải được vì sao một Nhược Hy trải biết bao nhiêu đớn đau hoạn nạn trầm luân đến vậy mà vẫn không quay đầu hướng về bến bờ bình yên luôn dành cho nàng!

Tình yêu là không có lý trí, không lý trí theo một cách khác nào cả!

Đôi điều xung quanh sự thịnh hành của phim truyền hình du hành vượt thời gian Trung Quốc

Các bộ phim truyền hình du hành vượt thời gian hiện rất ăn khách nhưng cũng nhận những chỉ trích.

Một số chuyên gia cho rằng các loạt phim truyền hình du hành vượt thời gian được yêu thích nhưng lại thiếu sự sáng tạo nơi những nhà biên kịch. Cụ thể là hai bộ phim Cung tỏa tâm ngọc và Bộ bộ kinh tâm trình chiếu lần đầu trên Đài truyền hình Hồ Nam, xoay quanh nhân vật nữ chính đi ngược thời gian quay về thời nhà Thanh (1644-1911), nơi hai cô có mối tình lãng mạn với các a ca. Thành công của hai bộ phim đã truyền cảm hứng cho các hãng sản xuất phim truyền hình mua bản quyền những câu chuyện du hành vượt thời gian tương tự cho năm 2012. “Xem các nhân vật đi ngược thời gian và giải quyết những mâu thuẫn giữa thời xưa và nay thật là vui. Chuyện đó tạo ra giá trị mới,” Xia Xiaoyan, một người hâm mộ trung thành của hai bộ phim làm việc cho một công ty nước ngoài ở Thượng Hải, nói.

“Tôi yêu thích cả hai phim vì mối tình thi vị, kịch tính và những diễn viên đẹp.”

Nhà sản xuất Thái Nghệ Nông của phim Bộ bộ kinh tâm nói rằng các phim về du hành vượt thời gian thì không mới nhưng thể loại này tạo không gian cho khả năng tưởng tượng và kết nối hiện tại và quá khứ.

“Nhiều người đang đối mặt với những áp lực khủng khiếp từ nhịp sống hối hả, nên thể loại này thư thả hơn những phim khác vì nó cho khán giả một nơi tuyệt vời để thoát khỏi thực tại,” Thái Nghệ Nông nói.

“Đa phần những phim du hành vượt thời gian đều lấy bối cảnh nhà Thanh, đặc biệt là trong triều đại của hoàng đế Khang Hy, vốn quen thuộc với khán giả truyền hình,” Thái Nghệ Nông nói tiếp. “Về cơ bản, khán giả không phải mất thời gian để hiểu bối cảnh lịch sử.”

Nhiều chuyện phim vượt thời gian được chuyển thể từ những tiểu thuyết nổi tiếng trên mạng vốn đã có lượng người hâm mộ vững chắc, Thái Nghệ Nông nói. Việc này cũng có ích về mặt tỷ suất.

Tuy nhiên, những chương trình truyền hình nói về du hành vượt thời gian cũng bị phê bình. Trong hướng dẫn trước đây do Cục Quản lý Phát thanh, Điện ảnh và Truyền hình Quốc gia (SARFT) đưa ra, những phim kiểu này không được ủng hộ do “dựng nên những chuyện hoang đường”, có cốt truyện quái lạ và dùng những chiến thuật phi lý”.

Du Yingjie, một nghiên cứu sinh về Nghệ thuật phát thanh và truyền hình tại Đại học Truyền thông Trung Quốc, nói một trong những yếu tố lố bịch của những phim này là sự pha trộn giữa những câu cửa miệng hiện đại và ngôn ngữ thời xưa.

“Các phim về du hành vượt thời gian thiên về giải trí nhiều hơn. Nhiều kiểu mô tả tính cách nhân vật, cảnh phim và lời thoại không phù hợp với những sự kiện lịch sử,” Du nói. “Nếu tập trung vào tính xác thực, khá nhiều tập phim là sản phẩm kém chất lượng.”

Nhà sản xuất Thái Nghệ Nông đồng tình. “Du hành ngược thời gian bao hàm việc nhìn nhận lịch sử từ góc nhìn hiện đại nên không tránh khỏi việc pha trộn những yếu tố cũ và mới,” cô nói.

“Nếu tác giả và các nhà biên kịch, là những người biên tập tác phẩm ban đầu, không làm công tác nghiên cứu đàng hoàng thì có khả năng phim sẽ làm sai lạc các sự kiện lịch sử.”



Thái Nghệ Nông nói một nhóm các chuyên gia về nhà Thanh đã được thuê để giảm thiểu khả năng mâu thuẫn với các sự kiện lịch sử khi quay Bộ bộ kinh tâm.

“Mặc dù các phim du hành vượt thời gian được làm ra để giải trí, nhưng việc giải trí không nhất thiết có nghĩa là làm ra một phim hài toàn chuyện vớ vẩn. Vì thế các nhà sản xuất không nên phớt lờ tính chất xác thực,” cô khuyên.

“Trong tương lai, những phim kiểu này nên cẩn thận về những chi tiết như phong cách ngôn ngữ, tước hiệu nhân vật và nghi thức cung đình.”

Theo Gui Dongming, một cựu biên kịch, sự thịnh hành của các phim du hành vượt thời gian cho thấy sự thiếu vắng tính sáng tạo nơi các nhà biên kịch.

“Với một nhà biên kịch, việc hấp thu và biến đổi một tác phẩm có trước dễ dàng hơn so với tự mình nghĩ ra và hoàn thiện một ý tưởng xuất sắc,” ông Gui nói.

Gui Dongming nói những nhà sản xuất phim truyền hình nhiều khả năng bật đèn xanh cho những dự án có thành tích tốt trong quá khứ, thế nên việc chuyển thể và bắt chước các tác phẩm ăn khách được phép thực hiện, trong khi một câu chuyện độc đáo có thể bị loại bỏ. Điều đó khiến các nhà biên kịch càng sẵn sàng đi đường tắt.

Nhưng về lâu dài, ông Gui chỉ rõ, chuyện này không tốt cho truyền hình Trung Quốc vì khán giả sẽ chán những phim có công thức giống nhau.

“Về cơ bản, các nhà biên kịch nên chấp nhận phương pháp thực tế và khó nhọc, dành đủ thời gian nghiên cứu và trau dồi kinh nghiệm bản thân để viết nên câu chuyện độc nhất gần gũi với đời sống người dân,” ông nói, bổ sung thêm rằng nhất là những nhà biên kịch trẻ cần kiên nhẫn và mở rộng tầm nhìn.

“Vì đa số các phim du hành vượt thời gian hiện nay đều nói về những nhân vật đi ngược thời gian, chúng ta nên bắt đầu miêu tả các nhân vật thời xưa đi đến thời hiện đại, hay du hành tới lui,” ông nói.

“Dù cho chúng ta chuyển thể hay bắt chước thì học hỏi để trở nên sáng tạo cũng rất quan trọng.”

Diễn viên Hồng Kông và Đài Loan tìm kiếm công danh ở Trung Quốc Đại lục

Nổi tiếng vì đạt được tốc độ tăng trưởng kinh tế đầy ấn tượng, ngành công nghiệp giải trí Trung Quốc cũng chứng kiến sự lột xác nhanh chóng.

Trung Quốc bị cô lập với phần còn lại của thế giới suốt 30 năm - đất nước này không còn là ngôi sao phương Đông nữa, và ngành công nghiệp giải trí quốc gia xuống dốc, trở thành đơn thuần là phương tiện đẩy mạnh tuyên truyền và nghệ thuật chính trị. Không bị ảnh hưởng bởi các chính sách bế quan tỏa cảng của Trung Quốc, Hồng Kông và Đài Loan đã phát triển kinh tế mạnh mẽ, và ngành giải trí của họ vươn tới tầm quốc tế trong vài năm.

Khi ngành giải trí Trung Quốc mở cửa vào cuối thập niên 1970 thì các ngôi sao truyền hình Hồng Kông đã thực hiện các chuyến quảng bá vòng quanh châu Á. Qua nhiều thập kỷ, Hồng Kông được xem là một trong những nơi có ngành giải trí thu lợi cao nhất trên thế giới, tuy nhiên lĩnh vực giải trí của Trung Quốc đã phát triển nhanh chóng, và sang thế kỷ 21, thị trường giải trí Trung Quốc vươn lên vị trí lớn thứ hai trên thế giới, chỉ sau Mỹ.



Đây là lý do tại sao nhiều diễn viên Hồng Kông và Đài Loan đã rời quê nhà để theo đuổi sự nghiệp với thu nhập cao hơn rất nhiều ở Đại lục.

Trả lương hậu hĩnh

Một thập kỷ trước, các diễn viên Hồng Kông tai tiếng thường bị “trục xuất” đến Trung Quốc để họ có thể tạm thời trốn khỏi tầm ngắm của truyền thông Hồng Kông. Mọi người đều biết thời điểm đó những ai từ bỏ sự nghiệp ở Hồng Kông đến Đại lục bị xem là nỗi thất vọng của ngành giải trí Hồng Kông. Đơn cử như gần đây có Tiêu Chính Nam, đã từ bỏ sự nghiệp ca hát ở Hồng Kông sau khi anh phát biểu gây tranh cãi tại Lễ trao giải âm nhạc JSG năm 2003, và Lưu Khải Uy thất bại giành vai diễn chính suốt thời gian ở TVB.

Nhưng văn hóa truyền hình Trung Quốc đã thay đổi. Là nước có ngành giải trí lớn thứ hai trên thế giới, Trung Quốc đang ở thời kỳ hoàng kim. Những người duy trì sự nghiệp lâu dài trong thị trường truyền hình Trung Quốc không còn bị xem là thất bại nữa và thay vào đó được coi là những siêu sao giàu có và thành công của lĩnh vực giải trí Hoa ngữ. Các ngôi sao TVB đang lên hiện nay thường bày tỏ niềm hy vọng chuyển hướng sự nghiệp đến Đại lục, nơi thật sự kiếm được đồng tiền thực tế.



Lấy Trịnh Gia Dĩnh của Hồng Kông làm ví dụ. Trong nhiều năm, Trịnh Gia Dĩnh phụ thuộc vào giám chế Vương Tâm Úy giao cho anh những vai diễn chính hấp dẫn trong các bộ phim truyền hình Hồng Kông. Chàng trai quyến rũ bùng nổ trong phim truyền hình hoàng cung Cung tâm kế năm 2009, đã đưa Trịnh Gia Dĩnh lọt vào mắt xanh của các nhà sản xuất phim Đại lục. Tuy nhiên, Bộ bộ kinh tâm năm 2011 mới thực sự là phim đưa anh trở thành ngôi sao lớn trên màn ảnh nhỏ ở Đại lục. Thắng giải Ảnh đế truyền hình TVB cho phim Tòa án lương tâm vào tháng 12/2011 càng chứng tỏ vị thế ngôi sao của anh, và hiện tại Trịnh Gia Dĩnh kiếm được ít nhất 350.000 tệ cho mỗi tập phim trong các sản phẩm của Trung Quốc, gấp tối thiểu mười lần so với mức anh có thể kiếm được trong một tập của một bộ phim bom tấn TVB.

Ví dụ tiêu biểu hơn là Lưu Khải Uy, nam diễn viên đã nỗ lực nhiều năm trong ngành công nghiệp đầy hạn chế của TVB. Sau khi chuyển hướng sự nghiệp đến Trung Quốc vào năm 2005, Lưu Khải Uy được đẩy từ diễn viên hạng hai lên diễn viên chính; hiện tại nam diễn viên này đóng phim tại Trung Quốc kiếm ít nhất 350.000 tệ mỗi tập.
 
Thậm chí những ngôi sao Đài Loan cũng đang chuyển hướng sự nghiệp đến Đại lục vì lương cao hơn. Ngô Kỳ Long cũng trở thành ngôi sao lớn sau Bộ bộ kinh tâm, và giờ đây anh kiếm được ít nhất 500.000 tệ cho mỗi tập phim ở Trung Quốc. Ở Đài Loan, anh chỉ nhận được 80.000 tệ theo giá thị trường cho mỗi tập phim. Một ví dụ ấn tượng khác là diễn viên từng hai lần đoạt giải Kim Chung Lâm Y Thần kiếm được 400.000 tệ mỗi tập phim ở Đại lục, còn trong dự án của Đài Loan, cô nhận được thù lao cao nhất là 80.000 tệ cho mỗi tập phim, ngang bằng với khoản tiền nhận được của Ngô Kỳ Long. Còn thù lao cho Hoắc Kiến Hoa ở Đại lục tăng đáng kể sau khi anh đạt thành công về mặt phê bình với vai diễn trong phim Thiên hạ đệ nhất năm 2005. Anh hiện nhận được 350.000 tệ cho mỗi tập phim ở Đại lục, trong khi đó ở Đài Loan chỉ được trả 50.000 tệ mỗi tập.



Trong ngành công nghiệp truyền hình độc quyền như Hồng Kông, sự nổi tiếng của một nghệ sĩ không nhất thiết đồng nghĩa với việc tăng lương. Sự ảnh hưởng lớn trong vai trò là nhà đài phát hành chính của nền giải trí truyền hình Hồng Kông của TVB làm trì trệ việc trả lương cho các nghệ sĩ của họ. Trong trường hợp này, các nghệ sĩ nổi tiếng ở châu Á như Lâm Phong và La Gia Lương không còn sự lựa chọn nào khác là chuyển đến Đại lục, một thị trường năng động và cạnh tranh nhiều hơn.

Môi trường đóng phim tốt hơn

20 năm trước, Lâm Chí Dĩnh của Đài Loan từng than thở trải nghiệm phim trường ở Đại lục là “khủng khiếp, vắng vẻ và khắc nghiệt”. Anh hồi tưởng lại, “[Phim trường Hoành Điếm] là trống trải và hoang vắng, dịch vụ khách sạn tồi tàn và giao thông tệ hại. Nhưng bây giờ tôi luôn thấy phấn khởi khi trở lại nơi đó.”

Nữ diễn viên Đài Loan An Dĩ Hiên cũng đồng ý với Lâm Chí Dĩnh về môi trường làm việc ở Hoành Điếm. “Lần đầu tiên tôi đến, Hoành Điếm hoàn toàn vắng vẻ. Dàn diễn viên và đoàn làm phim thích dùng đồ ăn sẵn hoặc ăn trưa ở nhà hơn là ăn tại các nhà hàng trên phố. Khách sạn chúng tôi ở hay cúp điện. Đêm đầu tiên tôi đã la toáng. Đêm thứ hai tôi cũng gào thét. Đêm thứ ba thì tôi đã quen với bóng tối. Phim trường ở Hoành Điếm bây giờ tốt hơn nhiều. Thoải mái hơn và ít căng thẳng.”



Hạn chế: “đo ni đóng giày”, kịch bản nghèo nàn, sự khác biệt về văn hóa

Ngành công nghiệp truyền hình Đại lục có thể được coi là cơn sốt vàng tiếp theo, nhưng thị trường này không thể tránh khỏi những thiếu sót. “Đo ni đóng giày” vẫn là vấn đề lo lắng của nhiều diễn viên Hồng Kông và Đài Loan, và vì thế, vai diễn và thảo luận sáng tạo có lẽ sẽ được dàn xếp.

Sau 14 năm, Lâm Chí Dĩnh vẫn đang nỗ lực tìm kiếm các vai diễn để thoát khỏi cái bóng của vai Tiểu Ngư Nhi trong bộ phim truyền hình võ hiệp năm 1999 Tuyệt đại song kiều. Lâm Chí Dĩnh bày tỏ: “Nhiều kịch bản chào mời tôi sau [Tuyệt đại song kiều], nhưng hầu hết là phim cổ trang. Có lúc tôi bắt đầu thấy ghét công việc của mình. Những bộ phim cổ trang với lịch trình quay phim lâu dài rất mệt mỏi. Cũng khó khăn hơn để tôi tìm sự đột phá khác trong nghiệp diễn của mình. Khi tôi được mời đóng phim thời Dân Quốc, tôi đồng ý ngay lập tức. Đó không phải là phim thần tượng hay phim cổ trang, và tôi có thể khám phá bản thân, để xem tôi có thể tìm thất một đột phá khác trong sự nghiệp diễn xuất của mình hay không.”

Bên cạnh hạn chế về chuyên môn, ngành truyền hình Đại lục trả lương cao cũng lôi kéo các diễn viên Hồng Kông và Đài Loan bất chấp chất lượng kịch bản vì tiền. Sau Bộ bộ kinh tâm, hầu hết các bộ phim truyền Trung Quốc của Trịnh Gia Dĩnh đều bị chỉ trích là thảm họa. Cựu diễn viên TVB Xa Thi Mạn cũng thất bại trong việc giành được ủng hộ của giới phê bình Đại lục với sự tiếp đón khó quên cho phim Marry Into the Purple / Gả vào hào môn và Justice! My Foot / Tân thẩm tử quan.


 
Thêm nữa, diễn viên Hồng Kông và Đài Loan buộc phải thích ứng với những khác biệt về ngôn ngữ và văn hóa khi theo đuổi sự nghiệp ở Đại lục. Nam diễn viên Đài Loan Mã Cảnh Đào tiết lộ mỗi khi quay phim ở Đại lục đều có hai loại kịch bản phát cho các diễn viên trong đoàn – một loại viết bằng chữ giản thể và một loại viết bằng chữ phồn thể. Hơn nữa, Lưu Khải Uy đã thừa nhận là bên cạnh việc cố gắng học chữ giản thể, anh cũng phải vật lộn học tiếng phổ thông: "Lần đầu tiên tôi đến đây, từ duy nhất mà tôi biết nói bằng tiếng phổ thông là tên mình. Thật khó để giao tiếp với mọi người. Tôi đã thực hành tiếng phổ thông với các thành viên trong đoàn và buộc bản thân đọc tin tức mỗi khi có cơ hội".

Lưu Khải Uy cho biết thêm: “Tôi cũng gặp khó khăn khi chọn món ở nhà hàng. Nếu thực đơn không in hình món ăn mà tôi muốn, tôi sẽ cố gắng giao tiếp với bồi bàn bằng cách dùng tay ra hiệu, hoặc vẽ nó ra giấy. Ví dụ, nếu muốn ăn đùi gà, tôi sẽ vẽ con gà và sau đó chỉ vào đùi của mình."

Đi khám sức khỏe thì vừa tức vừa phiền phức. Lưu Khải Uy cho biết: “Tôi đến bệnh viện vì bệnh viêm dạ dày và cố gắng giải thích với bác sĩ là mình bị nôn và tiêu chảy, nhưng bác sĩ lại nghĩ tôi nói với anh ta là tôi bị nôn ra máu!” 



Vượt qua rào cản

Vấn đề về sáng tạo đối với diễn viên Hồng Kông và Đài Loan đã xảy ra ở Đại lục, nhưng với sự kiên trì và nhẫn nại, có thể dễ dàng gạt bỏ các rào cản trên. Gần đây, ngày càng nhiều diễn viên Hồng Kông và Đài Loan thành lập hãng phim riêng ở Đại lục, từ đó củng cố ảnh hưởng của họ ở hậu trường tác phẩm. Hãng phim Ruby của diễn viên Đài Loan Lâm Tâm Như đã đầu tư sáu bộ phim truyền hình kể từ khi thành lập vào năm 2008. Hãng phim của Ngô Kỳ Long cũng là nguồn lực sáng tạo chủ yếu đằng sau Tân Bạch Phát ma nữ truyện năm 2012. Những sản phẩm của họ nhận được các bình luận trái chiều nhưng các loạt phim ăn khách đó đã đưa họ hàng nghệ sĩ có thu nhập cao nhất trong ngành giải trí.

Lưu Khải Uy cũng gặt hái được thành công với vai trò là nhà sản xuất – tác phẩm truyền hình đầu tiên do anh sản xuất, Thịnh hạ vãn tình thiên, là bộ phim ăn khách số một trong nước, dẫn tới thành công về mặt phê bình của Lưu Khải Uy trong ngành giải trí không ngừng phát triển. Trịnh Gia Dĩnh cũng theo trào lưu làm nhà sản xuất, và bây giờ Ảnh đế Trịnh Gia Dĩnh đang trên đường thành lập hãng phim của riêng mình.
 

Bộ bộ kinh tâm sẽ quay lại trên phiên bản điện ảnh, và có vẻ như các nhân vật cùng cốt chuyện sẽ được giữ nguyên theo bộ phim truyền hình.

Câu chuyện tình du hành thời gian Bộ bộ kinh tâm đã thành công vang dội năm 2011, dẫn đến phần tiếp theo Bộ bộ kinh tình và phim giả tình thật cho Ngô Kỳ Long và Lưu Thi Thi. Mặc dù rất được trông đợi, Bộ bộ kinh tình đã không tạo ra được mức độ hào hứng như phần trước, và nhiều người hâm mộ phàn nàn về sự rối rắm của phim.

Có lẽ muốn làm vừa lòng ‘fan’ lần nữa, một phiên bản điện ảnh giờ đây đang được triển khai để tái nắm bắt phép màu của câu chuyện tình hoàng cung. Vào ngày 18/6, Cục quản lý Báo chí, Xuất bản, Phát thanh, Điện ảnh và Truyền hình Trung Quốc (State Administration of Press, Publication, Radio, Film and Television - SARFT) đã công bố danh sách các dự án phim được hội đồng phê chuẩn của cục này bật đèn xanh. Trong danh sách đó có Tân bộ bộ kinh tâm, do nhà phát hành HS Media nộp duyệt, trước đây đã mời nữ đạo diễn nổi danh với phim đầu tay So Young Triệu Vy làm đạo diễn.

Tóm tắt cốt chuyện nói rằng chuyện phim sẽ bắt đầu vào năm 2014, và một lần nữa xoay quanh cô nhân viên văn phòng thời hiện đại Trương Hiểu trở về thời nhà Thanh, ở đó cô phải lòng Tứ a ca và Bát a ca.

Hiện chưa có thông tin về dàn diễn viên, dù nhiều người hy vọng Ngô Kỳ Long và Lưu Thi Thi sẽ đảm nhận lại vai diễn. Thất vọng với Bộ bộ kinh tình, ‘fan’ đã bày tỏ cảm xúc trái chiều về tin này và đâm ra dè dặt rằng phiên bản điện ảnh có thể sẽ không xứng với bộ phim truyền hình kinh điển này.